3. El Impresionismo

3.1. Características del Impresionismo

3.1.1. Uso de modos

Compositores como Debussy, Ravel, Dukas y Boulanger a veces escribían en los modos eclesiásticos (frigio, lidio, etc.) como una alternativa a la música fuertemente cromática de Richard Wagner (escuche el influyente Preludio al Acto I de Tristán e Isolda de Wagner).

A continuación podemos ver algunos ejemplos del empleo de modos en la música impresionista:

A. El primer movimiento del Cuarteto de cuerda en sol menor, op. 10 de Debussy, comienza en modo frigio. Observa que el acorde de séptima que aparece en el V grado de la escala está semidisminuido en frigio. (El penúltimo acorde de este ejemplo no está en modo frigio).


Debussy, Cuarteto de Cuerda en Sol m, Op. 10, I.

B. El segundo movimiento ("Danse profane") de las Danses de Debussy comienza en modo lidio.


Debussy, Danses, II. Danse profane L. 103

C. El primer movimiento del Trio para Piano de Ravel comienza en el modo dórico. Presta atención a como el penúltimo acorde esta fuera del modo.

 

Ravel, Trio para Piano, I. mov. M.67

D. Al final del primer movimiento del Trio para Piano de Ravel el tema se transforma ubicándolo en un modo lidio. En este ejemplo los últimos acordes se encuentran fuera del modo.


Ravel, Trio para Piano, I. mov. M.67

3.1.2. Acordes extendidos

Debussy y Ravel utilizan acordes que contienen novenas, undécimas y decimoterceras, a veces con alteraciones cromáticas en esas extensiones superiores.

A. En el compás 15 del “Claro de luna” de la Suite Bergamasque Debussy emplea un acorde de mi bemol menor con 9ª (Ebm9) con las 9ª del acorde en la melodía.


Debussy, Suite bergamasque, III. Clair de lune L.75

 

B. El compás 8 de la pieza “La Puerta del Vino” del Libro II de Preludes contiene un Db7  en la mano izquierda con notas en la mano derecha alternando entre #9 y ♭9.


Debussy, Prélude, Libro II, Nº3, La Puerta del Vino L.123

3.1.3. Acordes paralelos

En contraste con la prohibición contra el uso de 5as y 8as seguidas en el tratamiento tradicional de la voces tanto Debussy como Ravel toman un acorde y mueven sus voces de manera paralela.

A. En el compás 27 de la Pavane pour une infante défunte, Ravel escribe una Dominante con 9ª y la mueve de manera paralela.


Ravel, Pavane pour une infante défunte M.19

B. Cinco compases después del número de ensayo 5 en el Prelude à l’après-midi d’un faune Debussy escribe una serie de Dominantes con séptima que ascienden cromáticamente de manera paralela.


Debussy, Prelude à l’après-midi d’un faune L.86